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本文作者:李啸天

《最后的决斗》票房扑街,真的证明一个时代结束了。

史诗剧的时代彻底过去了。雷德利·斯科特已经85岁了,他执导的《最后的决斗》还是满满的传统史诗片风格,依旧闪烁着他执导的《角斗士》《天国王朝》的影子,与当下的时代拉开了距离。

不是《最后的决斗》不行,是时代抛弃了雷德利·斯科特。这是何等的悲哀。搁20年前上映,《最后的决斗》一定会被一派赞誉所包围,被夸成花。

现在上映,《最后的决斗》的好只能停留在资深影迷之间,停留在媒体之上,并不能打动普通的观众。这就是社会群体撕裂性的一种折射,精英只能自说自话,普罗大众自己用脚进行投票。所以,不仅是雷德利·斯科特遇到了困境,马丁·斯科塞斯同样为拍自己想要拍的片而大费周章,斯皮尔伯格也不再是振臂一呼应者云集的超级腕了。

就连《最后的决斗》的编剧兼主演 本·阿弗莱克都承认,这是时代变了。他表示:“《最后的决斗》我很满意……后来我获悉,《最后的决斗》在流媒体、数字租赁领域表现很好,我释怀了,你看这些观众都在这呢。”

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本·阿弗莱克对于时代的变化,甚至觉得他自己执导的奥斯卡最佳影片《逃离德黑兰》现在都进不了电影院了,“我敢打赌,像《逃离德黑兰》这种作品如今都不会上映影院,会做成迷你剧集。我觉得现在影院的电影越来越贵,都是事件性的大片,绝大多数是给年轻人打造。像是‘嘿,我特别喜欢漫威宇宙,等不及要看接下来的故事了’。一年电影院上映40部片,都是IP、续集和动画片。”其实,现在距《逃离德黑兰》才不过10年。10年,变化太大了。

其实,《最后的决斗》为了迎合当下的观众,已经做了相当大的调整,比如它鲜明的女权特征,就匹配了当下的社会热潮,“小变态” 朱迪·科默的表现也很好,很好地刻画出了女性在时代悲剧下的无奈与无力感,分量足以拿下奥斯卡影后。按说,一场决斗,两个男人才是主角,但决斗的起因是因为女人,斯科特将这个女人塑造成了主角,已经相当给力。

但是,观众就是不买账,也是无可奈何。

不过,《最后的决斗》值得一说的还是起幕后的故事。最大的亮点莫过于“呆蒙” 马特·达蒙再一次作为编剧写作剧本了。

很多人不知道,《谍影重重》里的“至尊伯恩”马特·达蒙长得一幅憨憨的模样,居然还会写剧本。其实,马特·达蒙岂止会写剧本,还早在1998年就凭借《心灵捕手》拿下过“ 奥斯卡最佳原创剧本”的大奖,妥妥的编剧最高奖项。只是,他的片约超多,无暇去写更多的剧本罢了,非不能也,实不为也。

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